Nueva fase en el lienzo del retablo mayor

Tras llevar a cabo el empapelado de protección total de la superficie pictórica y su preconsolidación estratigráfica, el lienzo fue desmontado de su bastidor y trasladado al taller de restauración que se montó en las dependencias de la Adoración nocturna.

En primer lugar, debido a los extensos y pronunciados levantamientos que afectaban a la capa pictórica, se ha procedido a efectuar un tratamiento completo de fijación general con cola de naturaleza proteínica, que permite la cohesión entre los diferentes estratos.

Se ha procedido a la eliminación mecánica de sustancias y materiales adheridos al reverso mediante la utilización de brochas, cepillos e instrumentos adecuado.

También se ha llevado a cabo la corrección de las deformaciones del soporte, mediante la aplicación de humedad controlada y peso.

En cuanto a la consolidación del soporte se han añadido bordes en la parte baja y dos parches en el borde perimetral superior del cuadro, así como un bastidor nuevo.

En estos momentos se esta procediendo a la eliminación del papel de protección, retirando los restos de cola junto a los restos de suciedad superficial adherida a la capa pictórica.

 

Informaremos cuando finalice la intervención de este cuadro.

Damos inicio a la restauración del cuadro del Calvario

Para llevar a cabo una protección efectiva del gran cuadro, situado en el ático del retablo mayor, los restauradores del IAPH han procedido al desmontaje del lienzo de la estructura del retablo donde se enmarca, para proteger la película pictórica y proceder a la fijación de los diferentes estratos que la componen. 

El lienzo representa un Calvario fechado, por distintos autores, en el siglo XVII y atribuido al pintor local Juan Niño de Guevara, aunque sometido a lo largo del tiempo a varios tratamientos e intervenciones inadecuadas que han disminuido su calidad pictórica.

Manuel Ángel Martínez Montiel y José Morillo García, han sido los encargados de llevar a cabo ambas tareas, por un lado la extracción de los elementos metálicos de anclaje que fijaban el lienzo al marco, y por otro, la protección de la película pictórica para los tratamientos a llevar a cabo tanto en los estratos pictóricos como en el soporte.