Continuamos con los trabajos en el retablo de la Virgen de Araceli

Una vez concluidos los trabajos de eliminación de repintes en el retablo de la Virgen de Araceli, se inicia una nueva etapa en el tratamiento, que consiste en la reintegración cromática.

Siguiendo el criterio de la mínima intervención, se ha procedido a efectuar una reintegración limitada a blancos y lagunas de color utilizando acuarela. En el caso del ático del retablo y debido a que las lagunas de policromía eran de gran extensión se ha procedido a aplicar pan de oro con un adhesivo específico. La intervención finalizará con la aplicación de la protección final.

En la capilla, se han concluido los trabajos de recuperación de las pinturas murales existentes en el intradós del arco. Por último se ha llevado a cabo la reintegración cromática, mediante la técnica del regatino, en los zócalos de las jambas del arco.

Empezamos la reintegración cromática en el retablo de la Esclavitud Dolorosa

Tras finalizar los trabajos de protección final de superficies con barniz, vamos a comenzar una nueva fase centrada en la reintegración cromática y el ensamblado de piezas sueltas de elementos decorativos del propio retablo.

 

Estos trabajos tienen el papel primordial de devolver la unidad visual al conjunto, respetando en todo momento la policromía original, quedando en un segundo plano la reintegración. Con ello se pretende que el protagonismo de la obra recaiga sobre los restos originales, no sobre la intervención, por lo que la reintegración debe de ser discreta en cuanto a su intensidad y a la elección de las tonalidades que se integren, que prácticamente desaparezcan de la visión de conjunto. Su única función es la de ocultar las lagunas de material, sin destacar su intensidad visual.

Para llevar a acabo esta labor estamos utilizando acuarelas de gran calidad, ya que son más reversibles y más estables frente al amarilleamiento, reservando para retoques los pigmentos al barniz de nueva generación, después de aplicar la capa de protección.

Por otro lado se están realizando integraciones volumétricas con piezas de madera que se habían desprendido del propio conjunto. Estas piezas han sido debidamente tratadas para ser fijadas y repuestas en su lugar de origen.

En breve darán comienzo los trabajos en otros retablos de la iglesia.

Finalizados los trabajos en las pinturas murales de la tribuna de la Epístola del presbiterio

Una vez concluida la recuperación íntegra de las pinturas murales, con la eliminación de las capas de cal que las cubrían, se ha procedido a su fijación y conservación.

Esta tarea ha consistido en la limpieza superficial, en la que se han retirado los morteros añadidos así como los objetos anclados como el cableado eléctrico, etc. Acto seguido se ha continuado con la fijación de estratos, asegurando especialmente aquellas zonas que presentaba desprendimientos, con el consecuente relleno de oquedades, sellado de grietas, reintegración de volumen y tratamiento de lagunas de mortero.

A continuación, pasamos a la fase de reintegración cromática de la policromía, aplicada solo en los tondos y casetones que conforman el diseño del conjunto de las pinturas.

Por último, hay que tener en cuenta que los estratos murales llevan en su composición aditivos que les confieren fuerza, estabilidad y protección ante las oscilaciones medioambientales, por lo que hay que cuidar la protección final, aplicando barnices aptos para este tipo específico de pintura mural y su soporte.

 

Pasamos a la reintegración cromática de los paramentos del presbiterio

Las catas que se realizaron en los muros laterales del presbiterio, confirmaron la existencia de estucos marmoreados.

Tras proceder a su recuperación, fueron apareciendo marmoreados de dos tipos, unos en los paramentos que imitan a la piedra ágata de Mijas, que se encuentra situada en el banco del retablo mayor, y otro en los elementos estructurales verticales y horizontales imitando al jaspe.

Una vez recuperada la totalidad de los estucos, han quedado a la luz una serie de grietas y lagunas que presentan pérdida de material. Esto ha dado paso a un fase de reintegración polícroma en los marmoreados, tanto en los paramentales, de tonos marrones, como en los estructurales de color rojizo.

 En aquellas lagunas de mayor entidad se van a rellenar las oquedades de la fábrica de ladrillo, aplicando sobre ella una preparación de enfoscado (mortero de cal) de mayor grosor. Por último, para preparar la pared, se le añade un enlucido más fino, a base de polvo de mármol, sobre el que se reintegran las tonalidades en función de los colores antes mencionados.

Pasamos a la reintegración cromática en el retablo mayor

Una vez finalizada la limpieza química de dorados y de las superficies marmoreadas del retablo mayor, se inicia una nueva fase de reintegración cromática.

 

Gracias al buen estado de conservación del retablo, disponemos de gran cantidad de policromía original. La madera ofrece una buena tonalidad y textura que ya funciona, de por si, ópticamente como laguna neutra. Por ello, en la mayor parte de los casos, bastará con limpiarla o entonarla ligeramente para homogeneizar su coloración.

Antes de la reintegración cromática

Después de la reintegración cromática

Solo, excepcionalmente, en aquellos casos que la Dirección Técnica estime conveniente, se reintegrará cromáticamente aquellas lagunas que impidan una percepción correcta de la imagen en su conjunto. El proceso se está limitando al mínimo imprescindible de reintegración cromática que asegure una lectura e interpretación lo más correcta posible de la obra.

Una vez finalizado se iniciará la integración de las perdidas en las zonas doradas del retablo, siguiendo el mismo criterio de las zonas marmoreadas.