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miércoles, 2 de octubre de 2013

Comenzamos los trabajos en el suelo de la nave de la iglesia

La intervención en el suelo de la nave de la iglesia tiene como principal finalidad prevenir las posibles humedades por capilaridad en los paramentos de la iglesia, con miras a preservar el buen estado de conservación que presentan las pinturas murales, actualmente ocultas, en los pedestales de la nave.

Excavación, zanja perimetral
 
Entre las actuaciones ejecutadas, se ha levantado el pavimento anterior, carente de valor cultural, llevándose a cabo el preceptivo seguimiento arqueológico de los movimientos de tierras. Una vez finalizado, se ha ejecutado una solera ventilada de hormigón armado con una galería perimetral que alojará las distintas instalaciones necesarias para el alumbrado y mantenimiento de la iglesia. Esta canalización registrable ha permitido eliminar el cableado eléctrico y de megafonía que recorría, al descubierto, los muros de la nave y el interior de las capillas. También se ha recalculado la potencia eléctrica necesaria para abastecer al templo, y se ha actualizado el edificio a la normativa vigente en materia de edificación para mejorar las prestaciones de seguridad y utilización de los usuarios.

Preparación de la zanja para la ejecución de la solera base
  
Colocación de piezas para la ventilación

Bombeado de hormigón

Hormigón de la solera armada en zona Norte

Hormigón de la solera armada en zona Norte

El pavimento definitivo no se colocará hasta el final de las obras, una vez desmontado el gran andamio central, que será el punto más importante en el recorrido de las visitas guiadas dentro del plan “Obra abierta”.

 Inicio de instalación del andamio central
  
De hecho, ya ha comenzado la compleja instalación de este andamio que permitirá la restauración de las pinturas murales del interior de la cúpula.

jueves, 26 de septiembre de 2013

Finalizados los trabajos en las pinturas murales de la tribuna de la Epístola del presbiterio

Una vez concluida la recuperación íntegra de las pinturas murales, con la eliminación de las capas de cal que las cubrían, se ha procedido a su fijación y conservación.


Esta tarea ha consistido en la limpieza superficial, en la que se han retirado los morteros añadidos así como los objetos anclados como el cableado eléctrico, etc. Acto seguido se ha continuado con la fijación de estratos, asegurando especialmente aquellas zonas que presentaba desprendimientos, con el consecuente relleno de oquedades, sellado de grietas, reintegración de volumen y tratamiento de lagunas de mortero.




A continuación, pasamos a la fase de reintegración cromática de la policromía, aplicada solo en los tondos y casetones que conforman el diseño del conjunto de las pinturas.



Por último, hay que tener en cuenta que los estratos murales llevan en su composición aditivos que les confieren fuerza, estabilidad y protección ante las oscilaciones medioambientales, por lo que hay que cuidar la protección final, aplicando barnices aptos para este tipo específico de pintura mural y su soporte.

 

martes, 24 de septiembre de 2013

Iniciamos el barnizado del retablo de la Esclavitud Dolorosa

Tras finalizar los trabajos de limpieza de dorados en el retablo de la Esclavitud Dolorosa, iniciamos una nueva fase que consiste en la protección final de dorados y corlas.

Una vez realizada la limpieza superficial por aspiración con medios mecánicos, se pasó a la eliminación de la suciedad adherida a las protecciones, retirándose las concreciones, barnices y colas acumuladas, así como los repintes. Acto seguido se suprimió la suciedad adherida a las policromías y dorados, para pasar a aplicar la protección final con barniz.




En este caso, el retablo se encuentra totalmente dorado, con alguna excepción en cuanto a polocromía se refiere, por lo que también se han realizado pruebas previas que permitan delimitar el barniz a utilizar.



Una vez que finalicemos este proceso, los trabajos se centrarán en la reintegración cromática y el ensamblado de piezas sueltas de elementos decorativos del propio retablo.


martes, 20 de agosto de 2013

Damos inicio a la restauración del cuadro del Calvario

Para llevar a cabo una protección efectiva del gran cuadro, situado en el ático del retablo mayor, los restauradores del IAPH han procedido al desmontaje del lienzo de la estructura del retablo donde se enmarca, para proteger la película pictórica y proceder a la fijación de los diferentes estratos que la componen. 



El lienzo representa un Calvario fechado, por distintos autores, en el siglo XVII y atribuido al pintor local Juan Niño de Guevara, aunque sometido a lo largo del tiempo a varios tratamientos e intervenciones inadecuadas que han disminuido su calidad pictórica.




Manuel Ángel Martínez Montiel y José Morillo García, han sido los encargados de llevar a cabo ambas tareas, por un lado la extracción de los elementos metálicos de anclaje que fijaban el lienzo al marco, y por otro, la protección de la película pictórica para los tratamientos a llevar a cabo tanto en los estratos pictóricos como en el soporte. 



 
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