jueves, 29 de agosto de 2013

Finalizamos los trabajos del andamio de la fachada principal

Ayer culminaron los trabajos de instalación y protección del andamio de la fachada principal de la Iglesia del Santo Cristo de la Salud.

El andamio, que cubre la totalidad de la fachada en calle Compañía, se eleva hasta el deambulatorio o tambor de la cúpula, envolviendo dos de sus frentes. Uno se adentra por el frente Oeste, sobre una terraza que sirve de cubierta a las dependencias de entrada a los espacios servidores del templo, y por el Este, en uno de los ochavos del tambor, apoyándose directamente sobre el tejado. En su estructura cuenta con un montacargas y un acceso independiente para los operarios.



Como medida de protección, la totalidad del andamio se ha recubierto con una lona microperforada de color arena, con lo que se camufla y uniformiza con el contexto que le rodea, cubriendo la superposición de tubos y estructuras horizontales.



Este andamio posibilita la ejecución de una serie de trabajos como la restauración de la totalidad de la fachada y mejora la viabilidad de las actuaciones planteadas en la cubierta y deambulatorio de la cúpula.



De forma paralela se ha colgado, en la zona más próxima a la Plaza de la Constitución, el cartel de obras del “Proyecto de conservación de la Iglesia del Santo Cristo de la Salud y su programa iconográfico”, en el cual se presentan los logotipos de las instituciones implicadas: Consejería de Cultura y Deporte de la Junta de Andalucía, Fundación Especial Caja Madrid y Obispado de la Diócesis de Málaga, junto a los que se incluye la bandera de la Unión Europea como proyecto cofinanciado por el Fondo Europeo de Desarrollo Regional.


martes, 20 de agosto de 2013

Damos inicio a la restauración del cuadro del Calvario

Para llevar a cabo una protección efectiva del gran cuadro, situado en el ático del retablo mayor, los restauradores del IAPH han procedido al desmontaje del lienzo de la estructura del retablo donde se enmarca, para proteger la película pictórica y proceder a la fijación de los diferentes estratos que la componen. 



El lienzo representa un Calvario fechado, por distintos autores, en el siglo XVII y atribuido al pintor local Juan Niño de Guevara, aunque sometido a lo largo del tiempo a varios tratamientos e intervenciones inadecuadas que han disminuido su calidad pictórica.




Manuel Ángel Martínez Montiel y José Morillo García, han sido los encargados de llevar a cabo ambas tareas, por un lado la extracción de los elementos metálicos de anclaje que fijaban el lienzo al marco, y por otro, la protección de la película pictórica para los tratamientos a llevar a cabo tanto en los estratos pictóricos como en el soporte. 



 

lunes, 12 de agosto de 2013

Seguimos trabajando en los marmoreados del presbiterio

De forma paralela a los trabajos que se están realizando en el retablo mayor y en los retablos de San Francisco y de la Esclavitud Dolorosa, los restauradores del IAPH continúan sacando a la luz los marmoreados situados en los muros de la Epístola y Evangelio del presbiterio.


Como comentamos, estas pinturas murales siguen las técnicas polícromas de imitación de mármoles que se realizaban a finales del siglo XVIII como antesala al neoclasicismo. En la recuperación se observan dos partes bien diferenciadas en las que se aplica la técnica de estucado pulido, por un lado los paramentos y por otros los elementos sustentantes fingidos que los enmarcan y recorren. 



Los paramentos laterales se presentan recubiertos por un marmoreado, en tonos marrones, que copia en diseño la ágata de Míjas, situada en el banco del retablo mayor. Éstos, se encuentran enmarcados y recorridos por elementos sustentantes verticales y horizontales como cornisas, pilastras y arcos, todos ellos fingidos, que presentan un marmoreado en tonos rojizos imitando al jaspe.


Aunque en la extracción de estos marmoreados, de gran calidad, han participado varios restauradores del IAPH, en estos momentos están encargados de continuar con estos trabajos Mª Esther Albendea Ruz y Mª José Rey García.



jueves, 8 de agosto de 2013

Iniciamos la limpieza química en el retablo de San Francisco de Asís

Tras la finalización de los trabajos de limpieza mecánica por aspiración y la supresión de elementos metálicos en el retablo de la Capilla de San Francisco de Asís, se han realizado una de una serie de catas en los muros de la capilla para ver la existencia o no de pinturas murales subyacentes, algo que hemos descartado por los resultados obtenidos.

Cata en el paramento

Cata en el paramento

Una vez concluida esta fase, María Teresa Martínez Mateo y Antonio Díaz Arnido, restauradores del IAPH encargados de la intervención de este retablo, han iniciado una nueva fase denominada limpieza química de dorados y zonas de marmoreado. Este proceso consiste en la aplicación de la solución, determinada y adecuada, que se obtiene a través de una serie de test realizados sobre los panes de oro que cubren determinadas zonas de este retablo. La aplicación se realiza mediante la utilización de hisopos de algodón, obteniéndose como resultado devolver el brillo característico del oro en función de si está bruñido o no.

 Antes de la limpieza

Después de la limpieza 



A diferencia del retablo de la Esclavitud Dolorosa, que se encuentra totalmente dorado, éste de San Francisco de Asís, presenta superficies de marmoreado entre las que se alternan elementos decorativos dorados, aplicándose la limpieza química en ambos sectores.



Al igual que en otros casos, estos trabajos desvelarán las posibles modificaciones que ha sufrido con el paso del tiempo así como las distintas calidades del pan de oro que recubren su superficie.

Actuamos con limpieza química en el retablo de la Esclavitud Dolorosa

Una vez finalizados los trabajos de limpieza mecánica y de eliminación de elementos metálicos, hemos iniciado una nueva fase en la que se va a aplicar la limpieza química de dorados en el retablo de la Esclavitud Dolorosa.

Testigo de limpieza

Beatriz Prado Campos y Antonio Sánchez Fernández, restauradores del IAPH encargados de la intervención de este retablo, han dado comienzo a la limpieza química de dorados desde el ático, mediante la aplicación de la solución adecuada resultante de los test realizados, utilizando hisopos de algodón, lo que permitirá recuperar el brillo característico de este material.





Estos trabajos también servirán para ver las distintas modificaciones a las que ha sido sometida esta maquinaria lígnea, observándose los diferentes boles empleados así como las distintas calidades del pan de oro que recubre su superficie.




lunes, 5 de agosto de 2013

Comenzamos con el retablo de San Francisco de Asís

Paralelo a los trabajos iniciados en el retablo de la Esclavitud Dolorosa, los restauradores del IAPH han comenzado su actuación en el retablo de San Francisco de Asís, antiguo de San Ignacio de Loyola.

Nos encontramos ante un retablo realizado en 1672, tras la festividad de la canonización de San Francisco de Borja, profusamente modificado durante el siglo XVIII para adaptarlo a los cánones estéticos del Barroco pleno. En este retablo se mantuvo la advocación del santo titular y fundador de la Compañía de Jesús hasta 1931, cuando la escultura del titular desapareció a causa de los sucesos revolucionarios. Tras la pérdida de la imagen, ésta fue reemplazada por la de Santo Domingo, perteneciente a la Orden Tercera dominica, que se asentó en esta iglesia por estas fechas. En 1978, la Orden Tercera de San Francisco se trasladó a este templo, ocupando este retablo y colocando la imagen con la advocación de San Francisco de Asís.



Al igual que en otros retablos los trabajos se centran en la eliminación del polvo acumulado mediante métodos mecánicos, supresión de los elementos metálicos y limpieza química de dorados.


 
Como hemos informado, se continúan los trabajos en el retablo mayor y en el retablo de la Esclavitud Dolorosa, iniciándose desde hoy los del retablo de San Francisco de Asís.

Iniciamos los trabajos en el retablo de la Esclavitud Dolorosa

Tras finalizar el montaje del andamio de la capilla de la Esclavitud Dolorosa, antigua de San Francisco Javier, los restauradores del IAPH han comenzado a intervenir en el retablo.

Se trata del retablo realizado en 1678 con las limosnas recaudadas por el P. Guevara para albergar la imagen de San Francisco Javier. Durante el siglo XVIII fue sometido a una serie de modificaciones para adaptarlo a los gustos estéticos imperantes en la época, manteniendo la advocación del santo jesuita hasta finales del siglo XIX, cuando fue sustituido por la Virgen de la Esclavitud Dolorosa, momento en el que su hermandad fue trasladada a esta iglesia.



Los trabajos, que se han iniciado hoy, se centran en la eliminación del polvo acumulado mediante métodos mecánicos. A continuación se procederá a suprimir los elementos metálicos que se han superpuesto con el paso del tiempo, finalizando con los trabajos de limpieza química de dorados.




De forma paralela se prosigue con los trabajos en el retablo mayor y en breve se acometerán los del retablo de San Francisco de Asís, antiguo de San Ignacio de Loyola.

jueves, 1 de agosto de 2013

Nuevos andamios en dos capillas

Gracias a los avances logrados en los trabajos de restauración que se están llevando a cabo en el retablo mayor, hemos iniciado el siguiente paso que consiste en actuar en dos de las cuatro capillas de la iglesia.

Las capillas seleccionadas son las de San Francisco de Asís y la de la Esclavitud Dolorosa, ambas situadas en el lado de la Epístola de la nave del templo. 
 
En estos momentos se están instalando sendos andamios que, una vez se encuentren totalmente montados, permitirán que, el equipo de restauradores del IAPH, comience la restauración de los retablos de ambas capillas.

 Capilla de San Francisco de Asís

Capilla de la Esclavitud Dolorosa 
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